浙江盆景的艺术风格
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浙江盆景，几起几落，大浪淘沙后，今天，我们在看到了新秀辈出的同时，仍然能感悟到其崇尚自然的风骨。
1979年的中国现代盆景史上第一次全国盆景展后，中国人民邮政出了第一套以盆景为主题的邮票，这一辑6枚邮票中就有2枚的作品出自浙江盆景人！
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（胡乐国老师的两个作品“饱经风霜” 和 “生死恋” 入选邮票画面）
浙江省的第一届盆景艺术展在1981年举行，这在省级的盆景展中是比较早的。
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（第一届浙江省盆景艺术展现场记录：胡乐国老师获得一等奖的作品“迎客”在展出时，胡老师邀请了省内知名书法和诗词作家用他们的作品为盆景展做了背景烘托）
后来1985年的第一届中国盆景评比展以及1986年在意大利举行的第五届世界花卉展和后面的中国花卉博览会，九十年代的亚太盆景赏石会等，浙江省的第一代大师潘仲连老师和胡乐国老师的作品都给中国盆景界带来了标识性的浙江盆景的风范。
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（潘仲连老师的作品：刘松年笔意，五针松）
而且两位大师还用非常具有开拓意义的文章以及各种国际性和全国性会议上的发言活跃在新中国盆景艺术复苏以后的舞台上。
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（胡乐国老师和他在中国花卉博览会获得一等奖的作品“信天游”的合照）
浙江省共有7位国家级盆景艺术大师，大家可以点击下面蓝字链接了解这7位大师和他们的部分作品图片：
浙江盆景（6-2)
今天，我们一起来学习胡乐国老师2004年的文章《浙江盆景的艺术风格》节选，文章全文请大家阅读《向天涯 中国盆景艺术大师胡乐国艺术全集》的第二章。
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（胡乐国作品：明月松间照，五针松）
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浙江盆景的艺术风格
---- 作者：胡乐国，文章曾发表在《中国花卉报》和《浙江林业》等报刊杂志上。
浙江盆景艺术有着鲜明的地方特色和时代精神，浙江盆景艺术风格的形成，有其深厚的传统基础。
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（潘仲连作品：奔云，虎劈石）
浙江盆景自唐宋以来，一直是崇尚自然、师法自然、追求诗情画意的，追求意境为自己的优良传统；在树种的选择上，一向是以松、柏为主要树种，这也是其地方特色的一部分。
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（胡乐国作品：天地正气，圆柏）
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（徐昊作品：空谷，天目松）
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（盛光荣作品：松梢落月，大阪松）
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（黄敖训作品：乘奔御云，黑松）
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（夏国余作品：何处落尘埃，五针松）
唐时浙江就有石和天目松组合成景，时称“天目石松”的盆景出现。
南宋王十朋（今温州乐清人）书有《岩松记》，描写松树附石盆景，并有“藏参天复地之意于盈握间”的意境描写。
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（胡向荣作品：松石图，五针松）
南宋吴自牧《梦梁录》中写到杭州的“怪松异桧”。
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（周月泉作品：云林归樵，刺柏）
明屠隆（宁波鄞县人）《考馨余事》中有“盆景自古以天目松为最古雅”，并提出以当时画松四名家的表现手法作为松树盆景选型的典范。
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（宁波百师苑：古木峥嵘）
在种植方面又多有“双本结对”，“或栽三五窠”等合栽式的造型理论，从而使作品多有“山林风趣”，而令人“忘暑”、“忘餐”的意境描写。
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（朱伟波作品：涛声依旧，大阪松）
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（吴克铭作品：同生同德，五针松）
清代陈扶瑶《花境》“种植取景”一章中，列举了当时江南流行的以松柏为主的盆景树种，计28种。
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（金育林作品：忆天涯）
清代出版的《芥子图画传》虽系习画的系统教科书，然其中树木、山石等部分，都直接对盆景制作有指导作用，是盆景习作必读的著作。
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（全玲华作品，十叟春秋，真柏）
我国人民自古崇尚自然、热爱自然。就是这种精神造就了乐山乐水、天人合一的哲学思想，表现出对自然有一种特殊的认识和亲密关系，这就是我国盆景艺术诞生的思想基础。
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（胡乐国作品：榆林曲，榔榆）
浙江盆景是中国盆景的一部分，它一直沿袭着一条让盆景造型与文化艺术相结合的道路前行。
这从我国的考古发掘、历代画作中对盆景的描绘、历史文学著作中对盆景的描述，更可以在历代有关盆景专著中，找到我国盆景包括浙江盆景的真实面貌。
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（盛光荣作品：偶然见画意，紫薇）
由此我们可以明白，以自然树相为基础的自然式盆景是中国盆景艺术的正统，是中国盆景艺术真正意义上的传统。
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（郑文俊作品：归帆图，石灰石）
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（楼学文作品：探秋，三角枫）
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（楼学文作品：玲珑，组合）
今天浙江的盆景艺术创作和全国一样，就是继承了这一优良传统，才能取得空前的发展。
自然式盆景和规则式盆景是两个不同层次的艺术的同时存在。
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就盆景树种看，浙江一向以松柏为传统树种。
宁波20世纪初引种了日本五针松，现年产已高达50万株，使浙江成为我国五针松最集中的产地。这给浙江盆景在继承传统、改革创新增添了雄厚的资源实力。
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（陈富清作品：松韵，黑松）
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（陈迪寅作品：忆天涯，五针松）
现代浙江盆景最常用的松类树种，还有黑松、黄山松、马尾松、锦松、金钱松等。常用的柏类树种有圆柏、真柏、刺柏、桧柏等，此外还有罗汉松等。
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（周西华作品：双韵，五针松）
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（孙成堪作品：游龙戏水，锦松）
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（徐昊作品：子昭笔意，天目松）
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（黄振所作品：苍岙风情，黄山松）
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（陈再米作品：峭壁游龙，黑松）
浙江树木盆景的造型，崇尚自然，师法自然的风格贯穿浙江盆景的古今。从前人对浙江盆景的记叙和现代浙江盆景的发展，都证明这一事实。
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（胡乐国作品：眺望未来，黄山松）
现代浙江松树盆景的造型，在继承传统的基础上有所创新，有所突破。以杭州、温州为代表的五针松盆景造型的基础格调为“高干、合栽”的形式。这种风格的出现事实上已被浙江省乃至全国盆景界人士广泛赞同和接受。这种风格的形成，取决于传统、素材个性、作者个性三种因素的融合。
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（潘仲连作品：自然之子，五针松）
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（杨洪亮作品：佛云百丈青松柯，五针松）
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（孙杨作品：乘风破浪，黑松）
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（金光利作品：苍龙回首，赤松）
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浙江柏树盆景的主干造型特点是要强调曲线处理，它是一种表现柔性美的极佳树种。但这种柔应是外柔内刚的表现。该素材一般具有如下特征：
（1）主干的肌肤纹理要有起伏和曲线变化；
（2）主干线条在运行时遇有转折处会出现变扁变宽的现象；
（3）有天然的神枝和舍利干或有可供人工制作神枝、舍利干的余地。
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（杭州怡然园：双雄，刺柏）
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（胡春明作品：回望，真柏）
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（金育林作品：石作身，真柏）
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（石中泉作品：台湾真柏）
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（李晓波作品：刺柏）
柏树盆景的造型讲究骨架结构、讲究苍翠丰满的树冠形态，讲究神枝、舍利干的配合。它的制作技巧比较复杂，造型精美，造型难度也较大。
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（孙阿龙作品：峥嵘岁月，真柏）
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（梁园：探风云，龙柏）
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（陈成明作品：观云海，真柏）
浙江杂木盆景的造型，受到了岭南技法影响，至今“修剪法”已经基本上代替了“吊扎法”。对岭南技法的学习，结合原有的造型特征，使今天浙江杂木盆景面貌焕然一新。
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（胡乐国作品：风雪练精神，刺柏）
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（陈关茂作品：锦绣前程，红枫）
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（卢法强作品：同根竞秀，榆树）
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（徐昊作品：望断南飞雁，老鸦柿）
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（郭君作品：梅）
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（陈溪能作品：秋风穆立，胡颓子）
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（陈建华作品：平林漠漠，榆）
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（黄学明作品：不破不立，榆树）
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（楼学文作品：蝶舞，金雀）
这对杂木盆景造型避免规则式枝条处理的影响，让枝条伸展方向与伸展姿态发生变化，使得杂木盆景造型更加自然、逼真、和谐、明快。
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（盛光荣作品：唐梅宋骨，雀梅）
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（黄国云作品：紫气东来，紫藤）
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（周修机作品：修，梅）
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（周西华作品：金豆）
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（赵谷云作品：牧岗犹见少年时，老鸦柿）
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（楼学文作品：碧云飞雪，野山楂）
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（徐昊作品：天寒红叶稀，山槭）
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（王炘作品：古梅新姿，梅）
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（刘荣森作品：铮铮铁骨，黄杨）
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（王和顺作品：寒林群鸦图，朴树）
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（何关明作品：幽芳自赏，深山海棠）
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（陈建华作品：灵山野果，山楂）
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（钱长生作品：盛世丰年，雀梅）
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（林小平作品，红花继木）
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（楼宪胜作品：傲骨献春秋，雀梅）
在目前的新形势下，各地私家盆景园的迅速发展，将大大地促进浙江盆景的发展和繁荣，这也为浙江盆景新风格的出现创造了条件。
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（胡乐国作品：在希望的田野上，雀梅）
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